第五百零九章 第六代导演-第2/3页

　　当初他邀请张松文合作，在《兰心大剧院》里面，演宫皇的丈夫。

　　外界传闻，两个人的关系很好，可是在后来的宣传当中，张松文表示，即便如此，娄叶还是不愿意和自己说话。

　　这不是开玩笑，在电影拍摄的时候，某天收工，张松文回酒店进电梯，迎面碰到娄叶，这才知道，两个人居然住在同一间酒店里。

　　那个酒店的年头很长，电梯也是那种特别老式的电梯，也就一平方米大小，张松文一进去就后悔了。

　　“整个二十层的时间里，我们俩谁都没说话，快到二十层的时候，他忽然问我：《变形金刚》看了吗？我当时也很慌，接了一句：你刚买的摩托车啊？”

　　电梯门打开，两个人都直接走人，全都是一脑门子的汗。

　　这就是娄叶的性格。

　　所以，赵浮生对于他不找自己，反倒是直接很正式的去公司拉投资，倒是可以理解。

　　他就是那样的人。

　　“谁啊？”

　　范宝宝听到赵浮生打电话，随口问道。

　　“娄叶。”

　　赵浮生笑着解释了一下，说道：“你说这家伙，是不是让人无奈。”

　　“别扭的脾气。”

　　范宝宝总结道：“现在的第六代里面，估计也就只有他还在坚持了吧。”

　　赵浮生一怔，随即默然不语。

　　第六代导演指八十年代中、后期进入北电导演系，九十年代后执导电影的一拨人。

　　以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。

　　至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊！

　　这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。

　　凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。

　　娄叶早期的作品中《危情少女》曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。

　　娄叶电影的内核是文艺，通过《颐和园》余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。

　　说白了，就是带点颜色的东西。

　　在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。

　　比如《苏州河》，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么？会一直找么？会找到死么？”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。

　　一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。

　　凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。

　　当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。

　　黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，

　　从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。

　　没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。

　　《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。

　　另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。

　　剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。

　　老贾这个人，怎么说呢，很有意思。

　　哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。

　　他一直在努力拍自己认为合适的东西。

　　这一点赵浮生倒是觉得很不错。

　　记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说：“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混？”...

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