第六十七章 记住那一刻的感觉-第2/2页

    “第三种错误的表演方式就是演员表演中的‘意念感’。”

    “‘意念感’也就是我们通常说的“表演结果”。直接表演结果的弊病体现在两方面：其一是演员直接表演人物的性格，仅简单化地人物的某一明显外部特征，如刚强就昂首挺胸，粗暴就怒目而视等；或简单化地直接表演人物的情绪，欢乐就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将复杂的的人物、复杂的人生简单化、概念化。”

    “纠正这种表演方式的方法就是要深入规定情绪与人物关系，分析在什么情况下，发生了什么事情，角色是什么性格，在他内心到底激起的是什么样的情感和情绪，作为特定的人物又会如何表现。

    对这种情感与情绪是尽量抑制，还是猛然爆发？是有意掩饰还是特意显示。

    规定情境不同，人物性格不同就会产生不同的体现：也许是痛极无声，也许是嚎啕大哭，也许是猝然晕倒，也许是强自支撑。应当尽量隐藏起创作者的意图，使它通过合乎生活、合乎角色.情理的言行生动而自然地流露出来。”

    “最后一种错误的表演方式就是演员常常在演戏时让人感觉有种表演中的‘演戏感’。”

    “这是由一种错误的表演观念导致的错误表演倾向，不少演员与学员总认为“演戏”！“演戏”！总是要“演”，总是要有“戏”。

    于是开始表演时，就改变或放弃了演员作为活生生的人的天性，端起一副架子，摆出一种表情，进入演戏状态，憋足劲“演”“戏”，于是导致过火、夸张、模式化的虚假表演，这种所谓的演戏观念，远离生活实感，远离人的天性，远离活生生的“体验”，使表演失去“真”的魅力。”

    “纠正这种表演方式的方法，是要学会在表演时真实地、活生生地生活，而不是“演戏”。”

    “斯坦尼斯拉夫斯基说过：“你不是在舞台上表演，而是真的在生活，你是真实地生活在你自己所想象的家庭里。”真正的表演是演人，不是“演戏”，演员的任务就是在舞台上塑造活生生的具有鲜明性格，富于艺术魅力的人物形象。”

    ……

    “好了，说了这么多，最重要的还是要实战才行。听泰熙说，你在广告中演一个表白失败的角色……”说道这，权承佑对金亨洙狡黠一笑，朝咖啡厅外一指，“看到外面走过的女孩吗，你可以在路人中随便找到五个，然后一一向她们表白，然后回来告诉我在女孩儿回答你后，你那一刻的感觉。”

    “记住，那一刻的感觉对你以后演戏会很有帮助，要记住那一刻的感觉，那一刻，你的感受是什么。”



    本章完