第1037章 电影节二三事（七）-第2/2页

    这些草图并不成规律，显得支离破碎，肖像、武器、坐骑、宫殿等等，前后皆有不同。唯一的共性，便是那笔尖纸上蕴藏的热情与真诚。

    老外们不懂，自己人一瞧就是封神演义中哪吒的故事，顿时惊叹连连。

    饺子低着头，不知怎样上的台。他从彭毅诚手里接过证书，站在讲台后面，颤着声道：“谢，谢谢！我，我从10年左右开始做《哪吒之魔童降世》，到现在7年了。那时不太懂，想做就做了，上手之后才发现，要克服的困难太多太多……我们的意识欠缺，技术跟不上，市场也不看好，但我就是，就是想做我们自己的动画电影……”

    “哗哗哗！”

    他一时哽咽，全场却掌声雷动。

    ……

    五个人授奖完毕，场间暂歇，之后是彭毅诚致词。

    几分钟后，他再次现身，于舒茵和钟丽红眨巴眨巴地瞧着对方，就像某年金马奖的那七分钟舞台。

    他似腼腆似酝酿的沉默片刻，才笑道：“其实我想了很久今天要讲的主题，想来想去，还是决定讲讲华国电影。

    华国电影有一百多年了，太久远的不去赘述，先说说我们的第五代。他们都经历过文革浩劫，动乱结束后重返校园，系统的学习电影知识。他们与当时文艺界的主体意识、反思思潮相适应，而这些，构成了第五代的生活积淀和影像风格。简单两个词，挣脱、寻根。

    等到了九十年代中期，第六代又浮出水面。特殊时期对他们来讲只是童年记忆，不存在切肤之痛。他们成长于改革开放的变革期，感受到的是新旧体制、新旧观念的崩溃与建立。所以第六代的风格是，审视、迷茫。

    楷哥导演说过：所有的一切，都与创作者的经历分不开。我完全赞同这句话，而我要问的是，从第六代到现在已经十几年了，无论影视界还是评论界，为什么没人提第七代这个概念？”

    ……

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