第五十九章 相声传播方式的变迁

    听到沈临的问题，马栋还有郭得纲面面相觑。

    “这个我问过我父亲。”

    还是马栋先开的口，“我父亲的性格就是不想谈论这些事情，他不开口，所有人都认为他羞于启齿，这件事的前因后果我很难跟大家说清楚，但现在活着的老先生还有知道这事前因后果的，黄虹的父亲黄峰老师，他给我写过一张纸，纸上面记载了这件事的所有资料。其实在我看来，没必要，反正要我说，没有！”

    郭得纲也开口道：“这事我也问过我师父，侯耀纹，而且我是趁着二大爷侯耀桦先生同在的时候问的，我先问的我师傅，我师傅斩钉截铁的就一句‘没有！’我又问了二大爷，他也说‘没有的事！’”

    “现在这件事你要追究是谁传出来的，可能吗？在我看来，被误会是表达着的宿命，所以，随他去吧，反正也是一种历史嘛！”

    “而且就算我俩出面把这事解释了，肯定还会有人不信！”

    “对！人们更愿意相信戏剧化的结局！”

    两人这是联合了吗？对此沈临还能说什么呢？

    好吧，就姑且相信吧！

    “咱们说点别的吧，咱们聊聊相声这门艺术的传播吧！”

    马栋主动转换了话题。

    “咱们相声，一开是天桥撂地，面对面，后来进了茶馆了，再后来进了剧场有着五六百的观众，再然后是广播，广播之后是电视，咱们说相声跟电视水土不服，电视上的相声总觉得缺了点味，接着你们的德云社小剧场兴起来了，传播方式的变化决定着相声内容的变化，我特别想听听您对这个话题怎么想的！”

    这货很明显是主持人毛病上身了，居然主动提问，有你这么做嘉宾的吗？

    不过，沈临倒是很喜欢听。

    “咱们一开始上天桥说这相声，老先生们都是有什么穿什么，两人面对面，围了一圈人，就这么说了…”

    “哇！面对面？不是并排站着吗？”

    沈临忍不住诧异道。

    “是面对面，咱们叫画锅，这一圈就是我的锅…”

    “没有桌子里头桌子外头这些吗？”

    马栋估摸着也是第一次听到这些，赶着茬问道。

    “没有，可能有一张桌子，那是留给有钱人家的大少爷，让他坐着听的。”

    “那街面上讲的都是荤的吗？”

    “也不都是也得分场合。”

    “对，可能会有女眷。”

    “女眷是不能出现在那里面的，只要有女的，肯定被轰走，我觉的这是艺人保持最后一点自尊的手段了，当着人家妇道，咱不能撒春。”

    郭得纲很明显来了兴致。

    “后来到了茶馆了，那就不一样了。”

    “茶馆那是人家老板包的地，人家要付房租的…”

    “我能请你，就是看中了你的水平！您一个月拿多少钱包银（报酬），我必须得让茶馆的老板认可我！”

    “对！”

    “到了茶馆，身份就不一样了，那比起街面上的艺人地位就高上了一些，至少我有个舞台了。”

    “整个民国期间都是如此！”

    “而且相对来说，相声艺人的地位是比较低的，你相声说得再好，在茶馆你也是倒数第二个节目，压轴的永远是唱大鼓的！这个我们要感谢侯宝玲先生，张寿成先生说‘侯宝玲是相声的功臣’，说得就是这，打从侯先生开始，相声能攒底了！”

    “这个过程我觉得很重要，其实很多经典节目都是这段时间出现的，也出了不少的名家，津门五档相声、常氏家族都是这个时期出现的！”

    “然后就到了八十年代，电视媒体开始兴起了，出现了大批的相声演员！”

    说到这，郭得纲特意停了一下。

    “我知道您对这段历史愤愤不平！”

    马栋笑着打趣。

    沈临也笑了起来。

    郭得纲在《论相声五十年现状》里狠狠的把这段时间出现的相声演员们批评了一通。

    “哎！我现在不像当年那么愤青了，其实回过头看，存在即是合理！如果当初我是那会的青壮年演员，我也得这么干，我不这么干，我还能怎样？”

    “嘿嘿，所以说存在的即是合理的。”...

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