1244 一种可能-第2/2页

　　一项非常直观的数据，过去三年蓝夏场刊评分最高的作品，全部颗粒无收——

　　其中，令人印象最深刻的无疑是三年前，场刊最高评分“失落的母亲”，赢得4.5的高分，被誉为金鸢奖最大热门，结果却大倒热灶，尽管剧组在闭幕式被召回，然而却在电影宫的观众席里做了一个晚上的冷板凳。

　　空手而归，一奖未得。

　　惊呼一片。

　　偶尔，非常非常偶尔，电影节组委会为了掩人耳目，在召回剧组里也会释放一些烟雾弹，召回一个两个陪跑的剧组到现场混淆视听；但这样的做法并不经常，毕竟，对于剧组来说，可能就要有心理阴影了。

　　事实上，去年蓝夏电影节，场刊评分前三名，全部没有得奖，任何奖项都没有，甚至干脆就没有召回。

　　而且，这还不是全部，最后登顶去年金鸢奖的作品“远方”，场刊评分只有2.38，在所有主竞赛单元参展作品里排名倒数第三，当评审团主席宣布大奖得主的时候，现场媒体集体愕然，一个两个开始怀疑人生。

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　　也正是因为如此，去年蓝夏电影节结束后，争议非常汹涌，无数媒体纷纷吐槽：

　　这是开始摆烂了吗？

　　可想而知，今年蓝夏揭幕前，媒体的选择、观众的视线，确确实实很难怀抱期待，这才导致了后续一系列意外事件，蓝夏和塞卡的竞争也就进入白热化。

　　不过，客观来说，不止是蓝夏，安桥和蔚海也都一样，场刊最高评分不代表什么，因为场刊也非常小众非常局限，这就是代表一小部分媒体的观点——

　　比如今年的蓝夏，就是十一位专业影评人的观点而已。

　　和评审团一样，场刊也同样是一小群专业媒体派出的记者/影评人的评分，具有局限性，也具有相对性。

　　所以，场刊评分和评审团意见出现相悖的情况，在三大电影节都再正常不过了。

　　久而久之，“场刊评分最高”更像是一个诅咒，最高奖项总是与其无缘，评审团总是选择嘉奖其他作品，这也成为媒体记者对评审团严重不满的一个导火索——

　　他们认为评审团为了避免自己的评选被预测到，所以故意避开场刊评分最高，标榜审美标准的不同。

　　场刊评分和得奖名单，也就成为“影评人vs评审团”审美对抗的一个延伸，争议，年年都会在三大电影节上演。

　　今年，自然也不例外，于是，金鸢奖的归属，悬念也就全面引爆。

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