第三七九零章 指画-第2/2页

    指头画最早出现在唐朝，据传唐代画家张璪作松石“惟用秃笔，或以手摸绢素”。

    到了清代康熙年间，高其佩将指头画进一步总结完善起来。

    高其佩是清代的一个官员，同时也是一名画家。

    20岁时，他舍笔求指，开始用指头作画。

    其指画作品题材广泛、技法全面，花草、飞禽、走兽在他指下妙趣生辉；其作画决不模仿古人，自得丘壑之趣。

    作于雍正六年的端午节，当时高其佩刚刚被免去刑部侍郎官职不久。

    他借怒发冲冠的钟馗抒发胸中不平之气，将其情绪表现得淋漓尽致。

    高其佩以指甲作工细之画，以手指蘸墨画粗放之处；趁指甲将秃未秃之际，为所画人物点睛，以肉画目，以甲画睫，形象极为生动、简练、传神。

    高其佩的指头画在处理线条方面也很有特点。

    他笔下的钟馗，胡须的挺劲和骨力极为生动，刚劲之中透出柔韧之功，这恰好是指头画难以表达的地方。

    而他以指画出的细线，较之笔画有过之而无不及。

    整幅作品笔墨豪放、独出新意，有毛笔所达不到的古拙苍浑之趣，充分体现了指画的“手落尚无物，物成手却无”的魅力。

    高其佩在当时的画坛上影响很大，且对“扬城八怪”有很深的影响。

    高其佩的创作，多是对当时社会现象的冷嘲热讽，为民请命，反映民间疾苦，抒发内心悲愤。

    最重要的是，他在继承传统的基础上敢于创新，不受物象束缚。

    高其佩崇尚简约，主张“以少少许胜多多许”。

    他的有些花鸟画仅画一叶一花，山水仅画一松一石，人物只一勾一勒一点，但无不极具情态、意味深长。

    郑燮也有此等手段，他的画虽与高其佩的画作面目略异，但意味如出一辙。

    高凤翰的指墨花鸟则多直接从高其佩取法，在传世的多幅画卷里都有高氏指画的影子。

    由以上几点不难看出，高其佩为“扬城画派”风格的多姿多彩作出了巨大贡献，也推动文人画发展到一个新的高峰。

    这幅画可算是高其佩难得的精品画作了。



    本章完