第三二五一章 周芷岩的紫檀木笔筒-第2/2页

    目前所知周氏最早的墨竹作品创作于1728年，最晚的创作于其去世的前一年。

    从传世的周芷岩墨竹作品来看，最引人注目的就是体裁齐全。

    在画法上，既有巨笔挥洒的大写意之作，也有西毫点撇的工笔精细之作。周氏的墨竹，师法文同、赵孟頫、管道昇、柯九思、王蒙、吴镇等诸家。不过他取法最多的还是吴镇的墨竹。

    吴镇笔下的墨竹简劲洗练、充满朴逸之气，其风格与周芷岩的气质特别相合。

    周芷岩的书画创作相对随意、率性，但对于竹刻却极为精心，自律甚严。

    绘画和雕刻是两种绝然不同的造型艺术。

    在周芷岩之前，文人画的风格从来没有在雕刻作品上得到过成功的表现。

    周颢在充分掌握嘉定竹刻技艺的基础上，将文人画的意境与品格完美地融入其竹刻作品之中，突破了嘉城竹刻由朱氏祖孙三代开创的深雕竹刻的艺术风格。

    将阳文浮雕与阴刻组合起来运用，既加强了作品的平面感和绘画感，又使作品有着丰富的层次效果和深邃的审美意蕴，开创了竹刻艺术新风尚。

    此外，在周芷岩之前，人物和动植物一直是嘉定竹刻中最主要的题材，而山水只是作为人物活动的场景和背景而存在，并且是以刻画近景的树石、溪涧、亭台为主。

    直到具有文人画家身份的周芷岩介入竹刻创作，全景山水的表现形式才开始出现。

    由于将山水作为了主要的表现对象，人物在山水间活动为主题的图样开始流行，如竹林七贤、饮中八仙、香山九老、兰亭高会等题材，多将人物置于层峦叠嶂、茂林修竹之间。

    所以我提醒你们一句，不管是这个周芷岩的竹雕还是绘画，如果能收藏的话，尽量收藏，他的东西肯定会涨价的。”

    



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